穿越前，杨乐怡是个网络写手。
这么说有点谦虚，因为出版社在介绍她时，更倾向于说她是网络人气作家。她的粉丝在吹捧她时，也更愿意称呼她大神。
但在她本人心里，她只是一个宅到可以几个月不出门的网络写手。
她运气不错，可能也有点才华，写作十年，出版了八本书，常有作品出现在各种盘点中，算是网络写手中混得不错的，但离大爆出圈始终差了口气。
对于现状，杨乐怡算不上焦虑，她在事业上没有太大野心，有一间屋子，一台电脑，可以写出喜欢的故事。
这样的生活已经很好。
她以为自己会这样过一辈子，谁知道那天一觉醒来，就从2026年家住沪市的杨怡，变成了1965年家在唐人街的杨乐怡。
好消息，她年轻了十几岁，变成了一名初中生。
坏消息，她开局就是父亲去世，家庭即将跌入斩杀线。
好吧，跌入斩杀线有点夸张。
虽然在美国，失去住房，收入无法覆盖支出，是跌入斩杀线的前兆。但那针对的是白人，在唐人街，有另一套运行法则。
何况她身处的是1965年的唐人街。
《移民与国籍法》要到今年十月才会被通过，之后会迎来移民潮。但在过去的几十年里，因为名额稀少，唐人街人口变化不大。
而唐人街的现有人口，以台山人为主，然后才是粤省其他地方的人。
换句话说，这个时期唐人街住着的人，大半是老乡。
除了是老乡，他们还一起经历过华人被排挤的困难时期，所以这时期的华人相对团结。人与人之间可能存在小矛盾，但真到困难的时候，愿意搭把手的人也多。
像房东兰姐，她虽然想让杨家母女三人搬出去，可最后关头还是松了口，允许她们住到月底，并答应免掉租金。
何况实在不行，她们还可以去住隔断。
等杨乐怡再大一点，可以进工厂打工，到那时，她们的经济条件会宽裕很多，也许又能搬回现在住着的公寓。
但进厂绝不是杨乐怡想要的未来，同时她也知道，不想办法开源，很长一段时间里，她们这个家都毫无抗风险能力。
一旦有人生病，她们家就会再次陷入困顿。
到那时，能不能熬过去是个问题。
如果没有一技之长，或者擅长的事需要成本，杨乐怡可能到现在还在头疼前路该怎么走。但写小说有个笔记本，一支笔就够了，对还是学生的她来说，约等于无成本。
所以在了解清楚穿越后面临的困境后，杨乐怡很快作出决定——她要继续前世的事业，写小说。
但写什么，写出来的故事能不能变现，是个问题。
好在杨乐怡刚穿来那会学期还没有结束，不懂的她可以直接问老师。同时她又翻阅了不少报纸杂志，对比了各家的录用门槛以及稿费情况。
论稿费，首选肯定是英文报纸杂志。
比如《星期六晚邮报》，一个两千到五千词的短篇，录用后就算是新人，也能拿到最低一千美元的稿费。
还有《纽约客》，新人写的短篇也能拿到六百美元左右。
华文报纸稿费就没那么高了，短篇通常只能拿到几十美元的稿费，长篇则按千字算，新人可能低至千字两美元，有名气的作者，千字也难有两位数。
但发行量大的报纸，稿费通常不错，相应投稿的人也多，编辑部一天能收几百甚至上千封投稿信，没有人脉的作者，连审稿的机会都很难得到。
何况杨乐怡前世非英语专业，虽然考了四级，但毕业多年，早忘得差不多了。
穿越后虽然有原身记忆，唐人街对应的中小学也是英文教学，但师资力量薄弱，原身成绩不差，可要说英文水平到了能中稿的程度……
杨乐怡脸皮再厚也点不下这个头。
更不要说这年代还有种族歧视这种现实问题，且她还是个未成年，新人加华人加未成年，三重身份让她的投稿之路变成了地狱难度。
比较起来，投中华文报纸杂志的概率就要高得多。
很现实的问题，英文报纸稿费多，虽然有种族歧视存在，但总有些报纸对华人相对友好。
比如《纽约客》、《大西洋月刊》，这些杂志都接受华人投稿，也刊登过华人写的非猎奇题材作品。
而且就算投不中白人办的报纸，他们也能投华人社区的英文刊物，这些报纸多由大型华人团体创办，资金相对充裕，给的稿费也过得去。
这么一层层筛选，愿意往华文报刊投稿的人就少了很多，相应的竞争也没那么激烈。
所以华文报刊不仅对新人友好，还不限制未成年投稿。
最终，杨乐怡在比较了一堆华文报刊的收稿范围以及稿费后，精心挑选出了华侨文化社创办的月刊《华侨文阵》。
说是精心挑选，实际上是杨乐怡没得选。
这时候愿意连载小说的华文报刊分两类，一是各种华文日报的副刊，基本每天都会有两三个版面连载小说，题材还非常丰富，有武侠，有言情。
但日报副刊连载的小说，大多是从香江、湾岛转载过来的名家作品，很少有本地作者投搞的作品刊载。
这样可能是因为本地少有写得好的通俗小说，但不管如何，都能说明过稿不容易。
再就是各类独立运营的文艺刊，这类杂志过稿容易，但以散文、诗歌为主，短篇小说都收得很少，收长篇小说的更是一个巴掌都能数得过来。
而比起短篇，杨乐怡更擅长写长篇，三十万字起步，一百万字不嫌多的那种。毕竟在她穿越前，十来万字的小说都算短篇。<
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p>短篇也能写，但总归没那么顺手，让她难有信心。
选择《华侨文阵》，主要是因为它在收长篇的文艺刊中，名气算是比较大的，信誉也好，从不拖欠稿费。
杨乐怡准备投稿这件事没有瞒着家里人，毕竟瞒了也瞒不住。
唐人街很小，里面生活的人关系又很紧密，什么消息都传得飞快。杨乐怡并不怀疑她前一天去华侨文化社投稿，后一天这事就能传进陈阿莲耳朵。
何况这个故事，本来就是以陈阿莲夫妻为原型写的。
创作之初，杨乐怡问了陈阿莲很多过去的事，只是她可能以为女儿是一时兴起，故事写不成，没太在意。
直到这会杨乐怡说准备去投稿，才有些紧张地问：“是你之前说要写的那个故事？”
“嗯。”杨乐怡点头。
“我能看看吗？”
陈阿莲问完，不等杨乐怡回答便摇头说，“算了，我不识字，看了也不懂。”
杨乐怡说：“你想知道具体故事，等晚上你下班，我读给你听。”
陈阿莲有点心动，又有些迟疑：“如果你的稿子被录用了，会不会有很多人知道那是我和你爸爸？”
“可能不会有很多人知道，”杨乐怡想了想说，“我听人说《华侨文阵》的发行量在三千左右，主要在纽约、洛杉矶和旧金山的华人社区销售，在我们唐人街，一期能卖出一千份就很多了。”
这个时期，纽约有三万多华人，但唐人街内部华人只有两万多，另有几千人聚居在布鲁克林、皇后区等地方。
唐人街的两万多华人，不可能都认识陈阿莲夫妻，而认识她的人，不可能都是《华侨文阵》的忠实读者。
所以杨乐怡认为，能联想到陈阿莲身上的人不会太多。
何况杨乐怡写的这个故事，虽然是以陈阿莲夫妻为原型，但写的又不仅是他们两个人，融合了很多早期来美的华人影子。
陈阿莲听后放心下来，但又有些怅然若失。
她不是那种张扬的人，可也正因为这一生太过平凡，她才难以抵抗成为一部小说主角原型的诱惑。
……
吃过早饭，陈阿莲出门上班。
杨乐怡姐妹比她晚半小时出门，将杨宝怡送到位于勿街的华文学校。
勿街是唐人街核心中的核心地带，各类公所、会馆、同乡会，还有报社、印刷所都集中在这条街上。
像和华文学校同一栋楼的中华公所，就是纽约最大的华人侨团。
将妹妹送到教室，杨乐怡便下楼往华侨文化社去。
*《华侨文阵》其实是四十年代发行的刊物，四六年就已经停刊。
到六十年代，这类文艺类刊物的稿费也没这么高，短篇只能拿到几美元，长篇基本不收，这部分内容是基于剧情进行的虚构，请勿联系现实。