交卷时，那个年轻监考走到叶轻辞桌边，收走试卷。
叶轻辞没有抬头，但她感觉到那道视线在答题纸上停留了很久。
周日，实操考场设在博物馆修复室隔壁的大开间。
十名考生入围，每人一个独立工作台。
工作台是标准的修复台，可升降倾斜，台面铺黑色软垫，两侧分列基础工具。
评审席在正前方，五把椅子，五位评审。
三位资深修复师，两位鉴定专家。
叶轻辞看到了偏左那把椅子上摆的名牌，孙秉章。
他今天穿一件灰色中山装，不怒自威。
抽签开始。
叶轻辞抽到了三号，工作人员抱来对应的密封纸箱。
她拆开封条，打开箱盖，发现不是预想的普通古籍，而是佛经残卷。
麻纸，墨迹，晚唐风格。
只情况实在糟糕……多处断裂，有疑似火烧后的焦脆边缘，边上还带着一种诡异的淡黄反光。
旁边的考生陆续开箱，叶轻辞偏头看了几眼，发现他们抽到的都是清代、民国的普通线装书或画册，虫蛀有几处，书皮略损，都属于常规修复范畴。
她又低头看了看自己桌上的这份“破烂”，什么话也没讲。
主评审是位鬓发灰白的老先生，声音平稳：“各位考生请注意，实操时长六小时，午休一小时。修复方案需现场拟定，材料可申请，但每步操作及原理必须记录在案……计时，开始。”
叶轻辞举起手。
“三号考生请讲。”
“评审，我抽到的写经残卷，疑似有二次污染。”她指着残卷边缘，“这不是普通火烧留下的焦边，是‘硫熏做旧’的痕迹。如果按常规火烧修复处理，可能会激活硫化物，导致纸张进一步脆化。”
全场安静。
孙老端坐不动，语气淡淡：“你怎么判断是硫熏？”
“色泽。”叶轻辞拿起残卷一角，对着灯光，“火烧焦边呈炭黑色，但这处边缘在焦褐底色下有淡黄色反光，是硫化物残留的特征。各位评审老师要是不信，我可以做简易测试……”
“可以。”主评审点头。
得到首肯，叶轻辞从工具箱取出小喷瓶和ph试纸，在残卷无字处最边缘轻喷，迅速贴上试纸。
几秒后，试纸由黄变红。
“硫熏后纸张会呈酸性，与火烧的中性或碱性不同。”她展示试纸，“因此，修复前必须先做脱酸处理，否则任何修复都是徒劳。”
评审席上，几位专家交换眼神。
孙老没有说话，但原本交叠的双手缓缓放到了桌面上。
主评审点了点头：“考试时间延长一小时……请考生自行调整修复方案，需要其他材料可以另外申请，计时继续。”
脱酸材料送来得很快。
叶轻辞回到工作台，收回心神，启动时间迟缓。
周围的一切瞬间慢了下来。
评审们翻动资料的动作变得迟缓，隔壁考生刷洗工具的动静拖出长长的尾音。
【系统扫描启动……】
【检测对象：晚唐写经（残卷）。】
【纸张成分：麻纤维（含麻量72%），纤维老化度68%。】
【墨迹分析：松烟墨，油脂残留微弱，耐水性中等。】
【病害诊断：虫蛀14处，撕裂5道，硫熏酸化面积约30%，纤维脆化临界。】
【高危预警：虫蛀孔洞边缘已出现二次应力裂纹，强行揭裱或致破碎……】
【耗时预估：10小时32分钟。】
脱酸、平整、补虫蛀、接断裂……六小时内根本做不完。
常规流程走不通，必须并行！
叶轻辞退出时间迟缓，深吸一口气，开始抢修。
她先戴好手套，取了一支极细的竹签，从边缘开始，一层一层剥离那些粘连的纤维。
旁边四号台的男生正在修补书皮，动作利落，裁纸刀划出漂亮的直线。
他偏头看了一眼叶轻辞这边，看见她用喷壶润湿，嘴角动了动，什么也没说出口。
二十分钟后，叶轻辞才完成平铺修整的工序。
值得一提的是，在此期间，她又另申请了些许材料。
寻常工具暂且不提，她报出的补纸编号，是样本库中一卷唐代同期的麻纸，纤维配比、帘纹密度与原卷极为接近。
物料管理员愣了一下，抬头看向评审席：“这个材料很珍贵，而且……是登记在册的参考样本，不是耗材。”
“允许使用。”主评审点头，“但需登记备案，由使用者签字，注明消耗用途。”
管理员不再多言，从恒温柜中取出麻纸，连通登记簿一道放至叶轻辞手边。
孙老依然没说话，但视线在叶轻辞的桌案上停留了几秒。
第二步，脱酸。
残卷边缘有二次裂纹，水浸脱酸，会让脆化的纤维吸附过量水分，塌成纸泥。
叶轻辞斟酌片刻，选择了改良喷雾，用蒸馏水与微量氢氧化钙配成极稀溶液，在距纸面30cm左右的高度斜向喷洒，轻轻拂过酸化区域。
每一次落雾，只覆盖掌心大小的面积，然后用吸水纸从吸走多余液体。
一遍，两遍……试纸复测，仍是呈酸性。
她换了一支软毛笔，蘸取稀释后的脱酸液，在硫熏痕迹最重的边缘局部点涂。
脱酸必须在湿润状态下完成，但湿润时间每增加一秒，墨迹晕染的风险就大一分。
十分钟；
二十分钟；
三十分钟；
……
汗水从额角滑落，悬在下颌，她却不敢抬手去擦。
终于，最后一处酸化区域完成脱酸。
ph试纸复测，呈现出中性的淡绿。
第三步，平整。
脱酸后的纸张脆弱且敏感，水分若蒸发不均，纤维收缩不同步，便会形成新的、无法逆转的变形，故而需要立即平整定型。
她将残卷轻轻夹入两层棉纸之间，盖上玻璃板，玻璃板上再压三块大小均匀的重物。
等待期间，她把用过的试纸贴在记录表上，迅速写下：“……少量氢氧化钙溶液雾化脱酸，局部点涂补强，ph稳定至中性偏碱。”
写完，她没有停笔，继续写原理，写判断依据，写如果不脱酸可能发生的风险。
一字一句，平齐格线。
评审之一不知什么时候踱步到她身后。
老先生没有出声，只是低头看那张试纸，又看她的记录。
叶轻辞没抬头，放下
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笔，开始补蛀。
这是最耗时、最磨人的环节。
十四个蛀洞，小如米粒，大如指甲盖，每个都需要单独配补纸。
样纸有限，容不得半点疏漏。
叶轻辞没有选用手边锋利的裁纸刀，而是先把补纸撕出毛边，然后用极细的清水笔沿蛀洞边缘画圈，刀片斜刮，将补纸边缘刮成肉眼几乎看不清的斜坡。
这步叫“薄边”，手法也可称之为“溜口”。
薄边刮得好，溜口顺，补上去的纸便能与原纸浑然一体，摸不出厚度差。
十四处虫蛀，大小不一，形态各异。
小的如针尖，大的如黄豆。
前面几处尚且补得顺利，第八个蛀洞边缘有一道极细的隐裂，要多费些功夫。
叶轻辞先是用湿润的动物胶与植物胶混合浆糊在裂纹处点涂，等浆糊半干，才覆盖补纸。
这道工序多花了八分钟。
而到了补裂时，情况则更加复杂。
她先用细细的蒸汽软化断裂边缘，再用特制竹针将两边的纤维一点点挑松。
之前调的胶与浆有些凝，她又另调了一份，点沾了上去。
补纸边缘刮薄至几乎透明，轻轻落下，覆上一层极薄的韧性皮纸，以温热的掌心缓缓按压。
五秒。
十秒。
松开时，补纸与原卷已悄然融为一体。
她做这步时，评审们轮流过来看。
有位女专家蹲下身，隔了些距离用放大镜观察补纸接口，良久，低声说：“‘金镶玉’的变种……但补纸刮得更薄，几乎看不出层次。这孩子跟谁学的？”
叶轻辞听见了，但没抬头。
她做完第一处断裂，放下刀，活动了一下手腕。
四号台的男生已经修完了书皮，开始做函套。
他忍不住抬头看了好几眼叶轻辞这边的情况，手里的线穿歪了都没发现。
“专心。”有评审轻轻咳了一声提醒。
“！”
男生顿时低下头。
午休铃响的时候，叶轻辞刚做完第三处补纸。
她没有去休息室，只是摘了手套，在通风处站了五分钟。
窗外是博物馆后门，几棵梧桐枝繁叶茂，长势喜人。
她喝了半杯水，回到工作台，继续。
下午两点，残卷的主体结构已经基本复原。
最难的是那块带焦边的残片。
那是整个残卷里硫熏最重的地方，纤维已经碳化，补纸压根搭不上去。
直接补，碎。
加湿软化再补，还是碎。
别无他法，叶轻辞干脆用了“隐补”的法子，把补纸托在残片下方，用极稀的鱼胶从背面固定，正面只留一道极淡的接痕。
这般再处理，才成。
完成后，她对着灯光看。
接缝处几乎看不见，墨迹连贯，像从来没有断过。
她轻轻吐出一口气。
此刻，仅剩两个半小时。
时间一分一秒过去，旁边的考生陆续提交修复件，有人早早完工，坐在位置上发呆，有人还在赶函套的针脚。
叶轻辞没看他们。
她又处理了几处瑕疵，在最后一个小时，把写经从头到尾检查了一遍。