沈前锋将那封吊唁邀请函平摊在桌面上。
窗外的雨已经下了半夜，法租界的路灯在湿漉漉的窗玻璃上晕开一圈圈昏黄的光。桌上除了邀请函，还有一把镊子、一支手电筒，以及从空间里取出的那个高倍放大镜——完成“获取半张德文信纸”支线任务后，系统解锁的【基础物证分析】技能包里的工具。
技能刚到手不到二十四小时，现在正好用上。
他先用手电从侧面照射信封。纸质普通，是上海本地就能买到的中式白色信封，正面用毛笔写着“沈前锋先生 台启”，字迹工整但算不上好，像是专门练过几天毛笔字的人写的。邮戳盖得有些模糊，能看出是“上海虹口”字样，日期是前天。
问题在邮票。
那是一张日本在昭和十年发行的“富士山”普通邮票，面值五钱，深褐色底色，图案是标准的浮世绘风格富士山景。这种邮票在上海的日本邮局就能买到，不少日本侨民寄信回国时会用。
沈前锋用镊子轻轻夹起信封一角，让邮票完全暴露在放大镜下。
放大镜的镜片经过特殊镀膜，在灯光下泛着淡淡的蓝紫色。这是系统出品的特点，沈前锋已经习惯了这些装备总带着点超越时代的设计感。
他首先看齿孔。
邮票边缘的锯齿状齿孔应该是一次性冲压成型的，每个齿孔的间距和形状都该均匀一致。但在放大镜下，左侧第三到第七个齿孔明显比其他的浅一些，边缘的纤维有被二次挤压的痕迹。
像是有人用钝器沿着原有的齿孔线又重新压了一遍。
沈前锋皱起眉。他调整放大镜角度，让光线更集中。齿孔间的纸张纤维在强光下显出细节——有几处纤维断裂的方式不对。一次性冲压造成的纤维断裂应该是整齐的撕裂，而这里却能看到纤维被反复揉压后产生的毛边。
这张邮票被取下来过。
他用镊子尖端极其轻微地碰了碰邮票背面。通常邮票背面刷的胶水干透后会形成一层薄薄的胶膜，但这张邮票背面的胶膜厚度不均匀，边缘处明显更厚，而且有细微的气泡。
这是重新涂胶的迹象。
沈前锋放下镊子，从抽屉里取出一片裁成方形的白纸，又拿出一小瓶蒸馏水——也是技能包里配套的。他用滴管吸了一滴水，轻轻点在邮票边缘。
水珠迅速被纸张吸收，但吸收的速度在邮票和信封连接处有明显的分界。信封纸张吸水快，邮票区域吸水慢，说明邮票背面的胶水成分和原始的不同。
更关键的是，在水渍微微晕开的瞬间，邮票图案的油墨边缘出现了极其细微的溶解现象。
虽然只有不到半毫米的扩散，但在放大镜下足够明显。
沈前锋心里一沉。日本邮票的油墨质量很好，正常情况下一两滴水不会造成油墨晕染，除非邮票经历过高温。
有人用蒸汽或其他加热方式把这张邮票从另一个信封上取下来，然后重新贴到这封邀请函上。
为什么？
他看了眼墙上的钟。凌晨三点十七分。窗外的雨声渐渐小了，偶尔有汽车驶过积水路面时轮胎摩擦的声响。这间在法租界边缘租下的小公寓还算安全，至少今晚是。
沈前锋将注意力转回邮票本身。
如果这张邮票是重新贴的，那么它原本贴在什么地方？又为什么要急着用一张旧邮票？
他再次举起放大镜，这次观察的是邮票图案细节。
富士山的山体部分用了三种不同深浅的褐色油墨，在放大镜下能看到微小的网点。这是胶版印刷的特征，没什么特别。但沈前锋注意到，在山顶积雪区域的白色油墨中，夹杂着几粒极小的深色杂质。
像是印刷时沾到的灰尘。
他调整放大镜焦距，让那些杂质清晰起来。
不是灰尘。
是红色的微粒，非常微小，但在白色油墨的衬托下格外显眼。沈前锋数了数，一共有七粒，分布毫无规律。他用镊子尖轻轻刮了一下——刮不下来，微粒已经完全嵌在油墨层里。
这意味着，这些红色微粒在邮票印刷时就已经存在了。
印刷缺陷？还是……
沈前锋忽然想起什么。他从空间里取出那本《各国邮票鉴别指南》，这也是技能包附带的资料。书很薄，但内容专业。翻到日本邮票章节，找到昭和十年发行的这套普通邮票的说明。
“……该套邮票由大藏省印刷局承印，采用特制油墨，其中白色部分添加微量氧化钛以增强遮盖力……”
没有提到红色杂质。
沈前锋合上书，盯着邮票看了几秒，然后做了一个决定。
他需要更仔细地分析这些红色微粒。
技能包里有简单的化学检测试纸，但需要将微粒从邮票上分离出来。这是个精细活，邮票本身已经很脆弱，稍有不慎就会彻底损坏。
他先取出一片载玻片，用蒸馏水清洁干净。然后从工具盒里拿出一支比缝衣针还细的取样针——针尖是铂金的，不会污染样品。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！在放大镜下，他将针尖对准第一粒红色微粒。
手很稳。这是【基础物证分析】技能带来的肌肉记忆级别的稳定性，虽然只是初级技能，但应付这种操作足够了。
针尖轻轻触及微粒边缘。
微粒纹丝不动。
沈前锋加了一点点力。针尖微微下压，他能感觉到微粒与油墨之间的结合力。不是简单的附着，更像是……
他停下动作。
不对。
微粒不是嵌在油墨表面，而是嵌在油墨层下方。也就是说，在印刷这枚邮票时，这些红色微粒就已经在纸张上了。印刷油墨覆盖了它们，但由于微粒凸起，上方的油墨层较薄，所以在白色背景下才显现出来。
沈前锋收回取样针，再次仔细观察那些微粒的分布。
七粒微粒。
他拿出铅笔和纸，按照微粒在邮票上的位置，在纸上点了七个点。然后根据邮票本身的尺寸比例，计算出每个微粒的相对坐标。
毫无规律的散点。
但当他将这七个点用直线连接起来时——
一个非常不规则的四边形，外加三个游离在外的点。
不像是某种密码或符号，更像是……偶然。
但真的是偶然吗？
沈前锋靠在椅背上，揉了揉发酸的眼睛。窗外的天色已经透出一点灰白，雨彻底停了。街道上传来早起的黄包车夫咳嗽的声音。
他重新看向那封邀请函。
松井的讣告登得仓促，邀请函送得匆忙，连邮票都来不及用新的。这符合一个人“突然死亡”后，手下人手忙脚乱处理后续事务的情景。
但如果松井没死呢？
如果这一切都是演戏，那么仓促和破绽就是故意留下的——为了让观察者相信他真的死了，所以连细节都顾不上完善。
但邮票上这些红色微粒……
沈前锋突然想到一种可能。
他再次翻开《各国邮票鉴别指南》，这次不是看文字说明，而是看书后附的印刷错误案例。在德国邮票章节，他看到一段记录：
“……1932年柏林印刷厂一批邮票因清洁不彻底，导致前一版红色油墨的残留颗粒混入后续印刷，产生特殊瑕疵票……”
红色微粒。
前一版红色油墨的残留。
沈前锋迅速翻回日本邮票章节，找到这套“富士山”邮票的印刷信息。昭和十年发行，由大藏省印刷局承印。而在同一页的脚注里，有一行小字：
“……该局同年三月曾承印‘樱花’纪念邮票一套，主色为红色……”
时间对得上。
地点也对得上——同一家印刷厂，同一台印刷机。
他立刻去看那些红色微粒的形状。在放大镜下，微粒的边缘并不锋利，而是呈现出轻微的融化感。这是油墨颗粒在印刷过程中受到压力和热量作用后的典型形态。
所以这些微粒，很可能是印刷“樱花”邮票时残留在机器上的红色油墨颗粒，在后续印刷“富士山”邮票时混了进去。
这是个印刷瑕疵。
但为什么偏偏是这张邮票？
沈前锋看着邀请函，一个念头逐渐清晰。
如果松井方面的人急着寄出邀请函，手头没有新邮票，于是从别的信件上取下一张旧邮票重新贴上。他们可能根本不会注意到邮票上的微小瑕疵——正常人谁会拿着放大镜看邮票？
但他们选择这张邮票，可能不是偶然。
这张邮票可能来自某个特定的地方，或者某封特定的信。
沈前锋用镊子轻轻掀起邮票一角，仔细观察邮票与信封粘贴的边缘。在背胶不均匀的厚度中，他发现了极其细微的纤维残留。
不是信封纸张的纤维。
颜色更浅，质地更细腻。
他用取样针挑出几丝，放在载玻片上，滴了一滴碘液——这是检测淀粉类胶水的常用方法。纤维没有变色，说明原本用的不是淀粉胶。
那么是什么胶？
沈前锋想了想，从技能包里取出另一种试剂：茚三酮溶液。这种溶液与蛋白质类物质反应会产生紫色。
他用干净的针尖蘸取极少量试剂，点在纤维上。
十几秒后，淡淡的紫色显现出来。
动物胶。
日本传统的邮票背胶多用植物淀粉，但也有一些特殊版本使用动物胶，比如某些纪念邮票或限地区发行票。
沈前锋再次查阅那本指南。在附录的“日本邮票背胶类型”表格里，他找到了昭和十年“富士山”普通邮票的标准背胶：马铃薯淀粉。
不是动物胶。
所以这些纤维残留，很可能来自这张邮票原本粘贴的那个信封使用的胶水。
而动物胶在上海地区不常见，更多用于日本国内的高档信笺或某些特殊机构的公文封缄。
松井的人，是从一封用动物胶封缄的信封上，取下了这张邮票。
那封信来自哪里？
沈前锋看了眼窗外的天色。灰白色的晨光已经漫过屋顶，街道上的人声渐渐多起来。卖早点的摊贩开始生火，煤球炉的烟气混着潮湿的空气飘进窗户。
他将所有工具收进空间，只留下那封邀请函平摊在桌上。
邮票上的红色微粒在晨光中几乎看不见了。
但沈前锋知道它们在那里。
七个红色的点，像七个微小的坐标，标记着这张邮票来时的路。
而那条路，很可能通向松井真正藏身的地方。
他站起身，走到窗边。街道对面，一个穿长衫的男人正站在报摊前翻看报纸。那是黄英安排盯梢的人，已经在那里站了半个晚上。
沈前锋拉上窗帘。
离吊唁仪式还有两天。
他需要在那之前，弄清楚这张邮票到底来自哪里——以及，松井用这种匆忙到破绽百出的方式“邀请”他，到底想让他看到什么。
或者，想让他忽略什么。
桌上的邀请函在晨光中泛着淡淡的白色。
邮票上的富士山静静地立在画面中央，山顶的积雪在放大镜下显出细密的纹理。
而在那些纹理之下，七粒红色的微粒，像七只沉默的眼睛。
看着每一个拿起这封信的人。
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