最初，祁允律从没想过要辗转这么多地方，他原本笃定自己会在智利落脚。
经朋友引荐他向当地乐团递了任职申请，连同精心录制的演奏视频一起发了过去.
在哥哥宇弦眼里这是弟弟一时冲动的出走，却没人知道允律离开韩国这个决定里藏着他反复掂量过的郑重。
倘若没有那场意外，他的人生轨迹本该是另一番模样。
自记事起，祁允律总在音乐会的台下仰着头，看父亲握着巴松管、看母亲架起小提琴、看哥哥宇弦俯身对着大提琴。
那些流淌在聚光灯下的旋律，像藤蔓一样缠着他的憧憬。
生长在这样的家庭里，他理所当然地盼着有朝一日能站进那片乐手的队列里，成为其中的一员。
可当他真的站上去，被淹没在众多乐器声中时，只剩下一个念头......好吵。
他从未想过自己竟会对这里的声音如此抗拒。
九十分钟的排练每一秒都像在吞咽细沙，胃里翻搅着陌生的恶心感，允律死死攥着琴弓，指节泛白，硬是熬到了结束。
下台时周围的喧嚣明明已经褪去，脑子里的嗡鸣却像生了根，震得他耳膜发疼。
祁允律被这突如其来的挫败砸得发懵，身体的不适尚且其次，更让他无地自容的是那份隐秘的念头：
[他怎么敢觉得吵？这些明明是他从小听到大、曾无比向往的声音，他又凭什么生出厌弃？]
不甘心像刺一样扎着他。
第二天，他再次站到了乐团中间，他要再试一次。
音乐响起的瞬间，他下意识屏住呼吸，连指尖都在发颤，生怕稍一松懈，胃里的翻江倒海就会冲破喉咙。
但最后的结果只有更深的绝望。
那股生理性的排斥像一道无形的墙，死死挡在他和憧憬之间。
祁允律终于不得不承认，有些声音，他或许永远都无法融进骨血里。
拥有幸福肥的小胖子就从那个时候开始急剧变瘦。
消极、绝望，甚至他对“难听”的阈值一降再降，降到最后他连其他的声音都听不得，整日带着耳机里播放着自己演奏的声音。
一个月的时间祁允律都没从公寓里踏出哪怕一步。
再次出现在乐团时，他递交了辞呈。
就这么结束了自己深思熟虑决定的“乐团人生”。
*
流浪乐手这件事最开始也不是这样的。
祁允律之所以“流浪”，是他实在烦躁想要拉琴、想要吹巴松，但公寓的房东不让！邻居也不让。
干脆背着他的琴出了门。
不远处的广场上就有卖艺的歌手，吵吵闹闹，又让允律头疼得要死。
可能是全场就他表情最臭，加上他也背着乐器包。
下一秒就“邀请”上去。
“小哥你要不要试试？”一个穿得极其艺术的姐姐冲他一挑眉。
祁允律愣在原地，背包的包带深深勒进肩膀，里面装着他的巴松，还有那把跟着他从韩国飞来的小提琴。
广场上的风卷着吉他弹唱的尾音，卖氢气球的小贩在远处吆喝，几个孩子追着鸽子跑过，鞋底擦过地面的声响像砂纸蹭过神经。
换作平时，这样的嘈杂早就让他指尖发麻，可此刻，那个穿波西米亚长裙的姐姐正晃着手里的沙锤，铜铃似的笑声裹在风里，“怕什么？这里又没有指挥家盯着你。”
他鬼使神差地卸下了背包。
先是小提琴。
调弦时指尖还有些发僵，可当弓子落在E弦上，拉出一段即兴的《查尔达什》时，祁允律忽然愣住了。
广场的回声像层柔软的棉絮，把旋律里的棱角都裹得温温的。
卖艺的吉他手顺着他的节奏轻轻拨弦，穿长裙的姐姐用沙锤敲出细碎的拍子，甚至有个牵着狗的老人，用拐杖在地面敲出了低音的鼓点。
没有乐谱，没有规定的速度，更没有谁来纠正他“这里的揉弦太急了”。
他的弓子忽快忽慢，时而贴着指板拉出呜咽般的颤音，时而又猛地压下去，让琴弦发出野性的嘶鸣。
那些曾让他在乐团里反胃的“杂音”晃过、
孩子的尖叫、远处汽车的鸣笛、甚至是风吹过麦克风线的滋滋声交融、
此刻都像溪流汇入江海，顺着他的旋律一起流淌。
一曲终了，他站在原地喘气，耳尖发烫。
直到吉他手用胳膊肘撞了撞他，“试试那个大家伙？”
允律低头看到自己的巴松。
巴松管的低音一响起，广场仿佛被按下了慢放键。
卖花姑娘把一朵向日葵插进他的琴盒，穿西装的上班族停下脚步，掏出手机对着他录像，连刚才追鸽子的孩子都乖乖坐在台阶上，睁大眼睛看着他怀里那支黄铜色的乐器。
他吹的是父亲最爱的《天鹅》，却故意在中段加了个俏皮的滑音，像天鹅突然歪头扎进水里，惹得台阶上的孩子咯咯直笑。
这一次他没有屏住呼吸、没有攥紧指节，更没有觉得胃里翻江倒海。
那些流动的、鲜活的、带着人间烟火气的声音，像一双温柔的手轻轻托住他的音乐。
收摊时，吉他手数着琴盒里的硬币笑着说，“你小子是块街头的料。乐团里的人总说要‘净化声音’，可声音哪有干净不干净的？能让人笑着掏钱的，就是好声音。”
祁允律听着他的话，抱着巴松管坐在广场的长椅上，直到夕阳把云层染成金红色都还在思考。
琴盒里的硬币叮当作响，混着晚风里的烤肉香，竟比任何交响乐都动听。
他忽然明白自己为什么会在乐团里更加敏感了。
乐团的排练厅像个密不透风的玻璃罩，把所有声音都憋成了互相冲撞的棱角；而街头是敞开的，风会带走刺耳的部分，留下那些愿意与他共鸣的频率。
叹口气，允律有些无奈。
或许他得承认，他的人生就是更适合在广阔的地方吧。
那天晚上他没回公寓，而是背着琴沿着海岸线走了很久。
月光洒在海面上，浪涛拍岸的节奏刚好能和他哼的调子合上拍。
原来音乐可以这样，不必迁就谁的速度、不必融进谁的队列，不喜欢眼前的风景了，就收拾琴盒往南走，听说乌拉圭的草原上，风里都带着马的嘶鸣，或许能和他的巴松合得来。
第二天祁允律退了公寓的租，把不多的行李塞进背包。
离开智利的那天，他在边境小镇的街头又拉了一曲，这次用的是小提琴和巴松管交替演奏，像在跟过去的自己告别。
有个背包客看出他的离意，举着啤酒问他，“下一站去哪？”
他望着远处连绵的安第斯山脉，笑了笑，“不知道，走到哪算哪。”
风掠过琴盒上的向日葵，花瓣轻轻颤动，像在为这个决定鼓掌。
从那天起祁允律成了流浪乐手，不是因为被迫漂泊，而是因为发现了自由的真相。
作者有话说
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第5章 第 5 章