电影前期制作最重要的一部分就是剧本分解。
所谓剧本分解就是将剧本拆解成一个个场景和一个个元素，以此来确定每一场中的演员、服装、道具等要素。这关系到后期演员选择，场地布置、设备和道具的租借等一系列安排。
书房里，电脑桌早就被挪到了墙边，中间空出来一大块地，放了张长两米的实木书桌，上面放了台打印机，堆满了资料。
时平、苏白和汪晴各占了一边，彼此离得也远，手里都拿了笔和剧本。
她们讨论了三天，连第一页剧本都没分解完。
现在更是熬了一整天，半点进展都没有，汪晴又想抽烟了。
她拿着打火机敲了敲烟盒。
“出去抽。”苏白指指门外，头都没抬。
汪晴耸耸肩，推门出去了，在阳台上刚好看见同样被“赶”出来的时平。
熬到下半夜，从窗边往外看，河面上的轮船就只剩个大致轮廓，小小的、黑色的一只被淹没在蓝灰色的天际线里，却又和天边刚刚泛起来的一点白划分清了界限。
屋内有暖气，阳台零零散散养了些绿植花卉，温度够，叶子都绿油油的。
花卉点缀间，放了两把木制藤椅，时平占了一把，懒懒散散靠着，外套随便搭在椅背上，抖落的烟灰沾在黑色裤脚上，像是夜幕里点缀的灰色星星。
空气里都是薄荷香气。
时平这人挑剔，抽烟挑品牌，挑味道，挑包装，只喜欢荷花牌，最好是细长一条的女士香烟，还只要薄荷香气的。
汪晴不动声色撇了撇嘴，拖着另一把椅子坐下，也不规矩，脚架在栏杆上，拖鞋挂在脚上晃悠。
她手里拿着的烟盒是楼下便利店随便买的，最便宜的两块一包，辛辣刺鼻。
出于礼貌，汪晴象征性问了句：“介意吗？”
“介意。”时平回话的的时候，也没看她，弹了弹手里的烟蒂，态度冷淡又傲慢。
汪晴：“哦，介意你就出去。”
她自顾自点燃香烟，语气客气，态度肆意。
估计也是磁场不合，两人见第一面就不对付。水火不容的两人，见了彼此就只觉得烦。
但家里就划了阳台这一个吸烟区，苏白严禁两人去霍霍家里其他地方。
时平按灭烟蒂，站起来打开了窗户。
窗户外寒风凌冽，刚一打开，风灌进来砸在脸上，冷飕飕的，比喝冰美式还提神。
刚是初春，倒春寒却是最冷。一场寒潮夹着新雪，簌簌下了好几天，刚开了几个嫩黄色绿芽的树被雪埋了个彻底。
汪晴就是那绿芽，从温暖的南方过来，又被回暖的天气欺骗，没带几件厚衣服，在屋内也就穿了件黑色高领毛衣，这会被风吹得打了个寒噤。
她看向时平。
时平挑挑眉，问：“介意开窗吗？”
汪晴：“介意。”
时平回敬：“哦，介意那你就出去。”
好小气的男人。
一来一往，谁都没讨到便宜，两人也没其他话聊，就在阳台，看着外面江景坐了二十分钟。
二十分钟，是苏白给两人的放松时间。
工作就像坐牢，私底下，汪晴将这二十分钟放松时间称之为“放风”时间。
没人喜欢工作，除了苏白。
苏白工作起来的时候，和平时很不一样。
披散的头发随便用发圈扎了起来束缚在脑后，就连两鬓的碎发都夹了起来。眼睛像是深静的潭水，琥珀色瞳孔里面又清又冷，往常软乎乎像白色奶油的脸蛋也因为神情之间的冷淡，变成了玉质的白色神像，又硬又冷。
除了这些，更“冷”的是她的工作态度。
苏白将所有思绪投入了对剧本的精益求精、对专业知识和技术的极端掌控、对作品立意和风格的精准把控，其他繁杂的、无关的情感统统被抛掷脑后。
极致的理性让她像极了俯瞰人间的神明，就连基本的生理需求似乎都丧失了。
三个人除了吃饭、上厕所，其他时间都泡在了书房，实在累了，也就是趴在书桌上趴着休息一会。
三天里，汪晴和时平经常因为太过憋闷，时不时会出来透透气。
但苏白就是坐的住，一天十几个小时坐着，心平气和的，没有一丝浮躁，全是认真专注。
“放风”回来，三人还是得面对眼前难题。
剧本比较关键的元素都是用文字呈现的。而电影是视觉的，文字性的东西转化成一幕幕画面，就涉及到一个个细节填充。
举个简单的例子，剧本上写“上世纪80年代，男主角出生了”。
落在剧本上简单的一行字，分解后，就要考虑如何充分运用视觉符号表现“上世纪80年代”，要让观众看见并且清楚感知到“上世纪80年代”。
观众如何看见？
这就要涉及到80年代的典型道具，如搪瓷盆、复古电视、二八大杠等等，除了这些，服装、化妆、灯光等零零碎碎的也都需要配合。
《他困》是现实主义题材，讲的是一个上世纪80年代叫“丁福”的男孩。因为计划生育，是家里的唯一男丁，三代单传寄托了家里的全部希冀。
家人从小就告诉他要勇敢、要坚毅、要热爱运动、要善于交际、要成绩好等等。“丁福”一直遵循着家人的希望，喜欢踢足球，皮肤是最健康的小麦色，摔倒了也从来不哭，成绩优秀，是同学、老师、家长眼中最好的孩子。
而另一个叫“苏春想”的男孩却从小被当作女孩养大，他的皮肤总是苍白的，夏天露出的胳膊细的的稍微用点力就能折断。他也不喜欢运动，总喜欢一个人安静待在画室里，看见外面的玉兰花凋谢了，就伤心的红了眼眶。
直到16岁那年，“丁福”遇见了刚转校过来的叫“苏春想”，命运的齿轮开始转动。
从剧本发展来讲，“丁福遇见苏春想”这个转折起到了承前启后的作用，
因为这场“相遇”太过重要，三人都很重视，所以就成了难题。
这个难题折磨了三人十几个小时，其中光是如何将“相遇时，苏春想看见玉兰花凋谢，就伤心红了眼眶”中的“玉兰花”扎实落地，就讨论了三个小时。
比如，上京是没有玉兰花的，需要换到其他省市实景拍摄，跟着一连串就涉及到后期的资金使用、场地申请和租借。
又比如，玉兰花是有很多种颜色的，白的、紫的、黄的、粉色都有，哪种颜色最合适？
本以为“放风”回来后，时平和汪晴已经有了足够的心情和耐性去面对这个棘手难题，但苏白简单几句话就让两人破防了。
“就定白玉兰，下午三四点自然光。”
苏白手里转着深绿色的钢笔，笔帽折射出的白色亮光，语气不容置疑。
汪晴真的很想摆烂不干：“一定要是白玉兰吗？”
现在已经2月底，白玉兰的花期过
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了一半，六七月的花期更是赶不上。
先不提短暂的花期导致筹备时间无限缩短，场地申请等琐碎流程走完都够呛。就说跨省实景拍摄资金消耗也是巨大的，预算本身就紧巴巴，实在经不住折腾。
汪晴真诚提出自己意见：“或者换个其他的行不行？”
“比如看见路边的小狗流泪之类的？反正都是展现脆弱。”
时平也从自己专业的角度发出疑问：“下午三四点的光线没问题，拍出来的人和花都很柔和。”
“但一定要自然光吗？时间实在太短。”
“从技术的角度来说，稍微补点光，或者后期棚里补拍都行。”
两个互相看不顺眼的人，因为工作，难得站在了同一战线。
她们两人的理由都很充分，但那这些困难和理由，苏白就没有想到吗？
并不是这样的。
这些苏白早就心里有数，但想要“完整呈现心中最完美影片”永远是第一目标，优先级高于一切。
大多数编剧是用文字去讲述故事，用带有美感的文字勾勒出一个个情节，先有文字后有电影。
但苏白是天赋型的，对她来说，从来都是先有电影后有文字。
前期充足的实地考察和文献参考，足够她在脑海里预先演绎出一部完整的影片。
她用笔详实的记录影片的细节，剧本只是这部影片的载体。
《他困》这部影片也是如此。
大到影片的风格、每个情节的镜头切换，小到主角生气和愤怒时挑起的眉毛弧度、流泪时应该用侧脸还是正脸、甚至连玉兰花落地时候的该有的花瓣状态和数量....
以上这些，在她的脑海里，都有清晰的答案。
因为知道更好更完美的画面，所以苏白不愿意将就。
但时平和汪晴说的也都在理，都是现实问题。
剧组资金确实不够，过度苛刻的追求细节，不仅会拖累进度，大家也劳心劳力。
于是，苏白也想抽烟了。
她朝时平伸出手：“可以给我一根吗？”
旁边盯着剧本，脸上愁云密布的汪晴瞬地就看了过来。
她义正言辞把苏白的手拽住：“苏白，你可不能学坏了。”
“要是心情不好，我们吃火锅烤串去。”
时平反应倒是不大，助纣为虐，拿了一根给苏白，还问：“要火吗？”
他这番言辞，气的汪晴直接骂道：“你过来添什么乱，滚开。”
两人的塑料联盟瞬间土崩瓦解。
时平俯低身子朝苏白靠过去，划拉火柴把她手里夹着的烟给点燃了。
薄荷味道，提神醒脑。
苏白小时候悄悄跟在时平后面，有看到过他躲在角落里抽烟，模样疲惫又无力。
昏暗的巷子里没有路灯，于是指尖夹着的火星和燃烧后的烟雾就成了视线焦点。
她好奇，记住了烟盒的样子。但从小家里和学校都管的严，就算是心里蠢蠢欲动的，也不敢尝试。
母亲去世那年，她也是疲惫无力的，鬼使神差的去商店买了一盒，点了一根，也没抽，就闻了闻味道。
之后，再遇见艰难的事情，她闻着这个味道，心里总能安定几分。
关关难过关关过。
熟悉的薄荷味让苏□□气神回来些。
她站起来伸了个懒腰，冲两人笑的灿烂。
“走，吃火锅去。”