“结束了，”Bruce说，“威尼斯的戏份全部杀青。”
“结束了，”李陆重复道，声音空洞。
Bruce在他身边坐下，递来一支烟。
李陆接过，但没有点燃，只是夹在指间。
“你在想什么？”
李陆看着水面。一艘贡多拉正缓缓驶过，船夫的歌声在晨雾中飘散，古老而忧郁。
“我在想，”他说，“邦德会继续。他会去米兰，去蒙特卡罗，去接下一个任务，找下一个女人。他会成为那个我们熟悉的007，冷酷，优雅，无所不能。”
“但是？”
“但是Vesper会一直在那里，”李陆的声音很轻，“在DB5的副驾驶座上，在每一次他看向车窗倒影的时候，在每一个他独自喝酒的深夜。她不会消失，她只是……成为了他的一部分。成为了007的黑暗面。”
他站起身，将那支未点燃的烟扔进运河。
水波荡漾，倒影破碎，然后重新聚合。
“我们回伦敦吧，”他说，“还有后期制作，还有配乐，还有……”
他没有说完。
Bruce也没有追问。
当天下午，剧组撤离威尼斯。
李陆最后看了一眼Cipriani酒店，那个见证了Vesper之死的阳台。然后，他登上水上出租车，没有回头。
船行大运河，两岸的宫殿缓缓后退。
他想起克雷格最后那个镜头——DB5驶向北方，驶向任务，驶向那个没有Vesper的未来。
那是007的诞生，也是李陆的告别。
告别威尼斯，告别邦德，告别曾经的那个荒唐的2023年。
离开威尼斯，李陆就立刻马不停蹄的奔赴英国。
在那里，他要亲自敲定电影的配乐。
然后，他就要奔赴法国的电影小镇，戛纳，参加第58届戛纳国际电影节。
本届电影节从5月11日开幕，5月22日闭幕，持续12天。
李陆的参赛影片《爱》将参与角逐本届戛纳电影节的最高大奖金棕榈。
5月17日，是《爱》在电影节的首映礼，李陆将直接从伦敦飞往戛纳。
伦敦，阿比路录音棚。
这座位于圣约翰伍德区的红砖建筑，自1931年以来就是音乐传奇的诞生地。
披头士的《佩珀军士》，平克·弗洛伊德的《月之暗面》，无数电影配乐的录制——阿比路不仅是录音棚，是音乐史的圣殿。
李陆站在二号录音棚的控制室外，透过玻璃看着里面的交响乐团。
六十位乐手已经就位，弦乐、铜管、打击乐，整齐排列。
指挥台上，汉斯·季默正在调整乐谱，他那高高的发际线在灯光下泛着光泽，那件标志性的皮夹克与周围的正式着装形成奇异对比。
《007》开机前，李陆拒绝了索尼推荐的作曲家，坚持选用汉斯·季默。
“太贵了，”Bruce反对，“他的报价是其他人的三倍。”
“但他的音乐值十倍，”李陆笑着回应，态度坚持，“而且我有筹码——《达·芬奇密码》的全球成功，以及……”
李陆顿了顿，“一个他从未尝试过的挑战。”
什么挑战？
李陆在发给汉斯·季默的电子邮件中只写了一句话：“让邦德响起东方的声音。”
然后，李陆就接到了季默的回电。
不是助理，是他本人。
这倒不一定是李陆的提议对汉斯·季默本人有什么吸引力，而是李陆连续三部好莱坞影片的票房大卖，使得汉斯·季默不得不认真对待。
“东方？具体点。”
“不是华夏的民乐，不是唐代传入日本的尺八，”李陆说，“是哲学。”
“邦德不是西方英雄，是全球英雄。他的音乐应该让英国观众想起泰晤士河，让米国观众想起大峡谷，让日本观众想起富士山，让华夏观众想起长城。”
“同一种旋律，不同的记忆？”
“同一种情感，无限联想。”
季默沉默了很久，然后说：“我接。但我要完全的控制权，以及……”
停顿半晌，“以及你要来伦敦，我们要敲定你的要求和录制的细节。”
“成交。”
5月16日，当李陆第一次走进季默位于伦敦的工作室。
房间里堆满了各种各样的乐器——钢琴、吉他、提琴、电子合成器……还有很多李陆叫不出名字的乐器。
简单的寒暄过后，汉斯·季默开门见山：“告诉我，邦德对你来说是什么？”
“孤独，”李陆说，“绝对的孤独。他有任务，有女人，有敌人，但没有朋友。他的每一次微笑都是伪装，每一次亲密都是计算。直到Vesper——”
“直到Vesper，”季默接上，“你的剧本中，他学会了信任，然后失去了她。这是古典悲剧的结构。”
“但我要现代的声音，”李陆说，“不是约翰·巴瑞的弦乐，不是六十年代的优雅。我要粗糙的，原始的，像邦德本人一样——从野兽变成人，再变成野兽。”
季默走到一架电子琴前，按下几个音符。
低沉的，不和谐的，带着金属质感的噪音。
“这是邦德的起点，”他说，“马达加斯加建筑工地，追逐炸弹客。没有旋律，只有节奏。心跳，呼吸，脚步声。”
他调整合成器的参数，噪音逐渐变成有节奏的脉冲，像是一个人在奔跑，在恐惧，在生存。
……
“然后，”季默说，“Vesper出现。”
他切换到一架立式钢琴，弹奏一个简单的主题——三个音符，上行，然后下行，像是一个人在问问题，然后自己回答。
“这是疑问，”季默解释，“也是回答。邦德问她：‘你是谁？’她回答：‘你的镜子。’”
李陆闭上眼睛。
他看到了火车上的那场戏，邦德与Vesper的对视，两个受伤的灵魂在试探，在防备，在渴望。
“这个主题，”他说，“要在整部电影中变形。初遇时是疑问，相爱时是肯定，离别时是破碎。”
“破碎，”季默重复，“我懂。不是旋律的结束，是旋律的撕裂。像一面镜子，碎成千万片，每一片都反射着不同的真相。”
喜欢导演2002：攻略刘天仙请大家收藏：()导演2002：攻略刘天仙更新速度全网最快。