新郑城的秋阳透过三株老银杏，在“诗歌研究院”的窗纸上洇出金箔般的光斑。郑玄蹲在案前，指尖抚过帛书《诗解》上的朱笔注脚，那些“赋比兴”的释义旁，罗铮用竹刀刻的三角符号泛着琥珀色的光——每个角都按“勾股”算过，底边三寸对应“赋”的直陈，左腰二寸半是“比”的喻义，右腰二寸三分属“兴”的起兴，合起来恰好是《考工记》里说的“句三股四弦五”，稳如匠人砌的墙基。
“你看这‘关雎’的注，”罗铮捏着三根竹片搭起模型，竹片边缘削得薄如蝉翼，却在阳光下显出细密的竹筋，“旧注只说‘雎鸠喻夫妇’，单立‘比’这一根，风一吹就晃。”他往三角中心放了颗用丝线缠好的红豆，“得加上‘赋’的‘窈窕淑女’（直写其美），再立住‘兴’的‘在河之洲’（借景起情），这颗‘求贤配’的红豆才能托住——就像盖屋，少根梁就会塌。”
郑玄捧着竹简的手在发抖，简上“蒹葭”篇的“白露为霜”旁，墨雪用松烟墨画了个微型杠杆，支点刻着“意象”，左端悬“追寻之苦”，右端坠“所求之高”，杆身还标着“溯洄”“溯游”的力臂长度。“前日在文庙，博士见了这图，把简牍往地上摔，”他指着简角的裂痕，声音发颤，“说‘诗贵含蓄，哪能用秤称？’可你看，‘道阻且长’若重一分，‘宛在水中央’就轻一分，释义偏了，原诗的滋味就淡了。”
墨雪的声音从里间飘出来，混着木轴转动的轻响。她正趴在案上调试“诗理衡器”：方形木盘嵌着三百根湘妃竹杆，每根杆头悬着铅坠，坠子上用金丝错着注解关键词。“你瞧‘小雅·鹿鸣’，”她拨了拨标“宴群臣”的木杆，盘上“礼乐”“恩义”“劝诫”三个铅坠立刻晃起来，“若把‘劝诫’的铅坠磨去半分，‘恩义’就会沉到底，成了纯歌功颂德，哪还有原诗的厚味？”
她忽然停手，指尖点在“豳风·七月”的铅坠组上：“这组最见功夫，‘春耕’‘夏耘’‘秋获’‘冬藏’四个坠子，按二十四节气的间隔排开，刚好构成个菱形，缺了‘七月流火’的过渡坠，四季就断了脉，像编钟缺了个音，奏不出完整的调子。”
院外传来甲叶摩擦声，墨雪旋即转动木盘底座，暗榫“咔嗒”扣合，木盘翻转，背面的“尔雅”章句朝上，铜锁“啪”地锁住，整个装置瞧着就像个寻常的经卷架。罗铮将竹片塞进灶膛旁的夹层，夹层内壁凿着三角槽，竹片放进去严丝合缝，外面堆着些枯柴，瞧着像预备烧火的。郑玄则把帛书《诗解》卷成细筒，插进案头的竹笔筒——笔筒是空心的，内壁糊着防蛀的油纸，筒口插着支兔毫笔，笔杆里藏着把小竹刀，专用来挑开夹层。
蒙恬的巡逻兵在院外勒住马，校尉望着檐角的铜铃：“将军有令，只查涉兵法图式的，解诗的本子不必动。”他没瞧见，窗纸上的竹影正拼成“风雅颂”三个篆字；也没听见，灶膛夹层里，竹片轻轻碰撞，像在低吟“青青子衿”。
暮色漫进窗棂时，郑玄铺开新抄的注本。“秦风·无衣”的注脚旁，除了三角符号，还多了行蝇头小楷：“诗如军阵，注为旗鼓，旗正鼓匀，阵乃不乱。”案头的衡器木盘上，“风”“雅”“颂”三个总坠子悬在中央，铅坠上的金丝在油灯下闪着光，像三条河，载着诗句往远处流。
罗铮摩挲着竹片上的刻痕，忽然懂了这些图式的深意——解诗从不是给诗歌套镣铐，是像匠人琢玉那样，顺着诗的肌理找支撑，让那些奔涌的情思有处落脚。就像墨雪说的，“好的注解该像船底的隔层，既能让诗的本义浮起来，又不挡住水的流动”。
夜渐深时，研究院的灯还亮着。郑玄在灯下誊抄，墨雪用朱砂给铅坠描色，罗铮则按“小雅·伐木”的韵律削着新竹片。月光穿过银杏叶，在帛书上投下细碎的金斑，那些三角符号与杠杆图，在字里行间闪着光，像给诗句安了脚，让它们能稳稳地走过岁月，走到千百年后读诗的人眼前。
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