二零二零年六月初，魔都的夏日气息逐渐浓烈，位于市郊的影视基地摄影棚内却依然保持着适宜的拍摄温度。《三叉戟》剧组租用的摄影棚里，搭建起了一个极具九十年代风貌的老式饭店内景。八仙桌和长条凳摆放得错落有致，墙角堆放着贴有泛黄标签的酒坛，墙壁上悬挂着字迹略显斑驳的毛笔手写菜价牌，每一处细节都精心还原了那个年代的市井烟火气。
徐梓瑜换好服装走进片场，立刻吸引了工作人员的目光。她上身是一件做旧风格的浅蓝色牛仔外套，内搭一件简约的黑色方领打底衫，下身是一条同色系的牛仔短款半身裙，恰到好处地展露出匀称的小腿线条。脚上那双一厘米粗跟的“少妇风”凉鞋，走在水门汀地面上发出沉稳的嗒嗒声，整体造型既利落又带着几分恰到好处的世俗气息，与她饰演的饭店老板娘“花姐”形象极为契合。
“人都到齐了，过来最后对一下戏！”导演手持扩音器，站在饭店场景中央的八仙桌旁，周围迅速围拢了包括徐梓瑜在内的主要演员和各部门负责人。这场戏是“花姐”为数不多的正面冲突戏，也是徐梓瑜以真实女性身份完成的第二场重要戏份，导演显得格外重视。
徐梓瑜快步上前，站在她身边的是饰演黄有发姘头的女演员，一身艳丽的花哨连衣裙配浓妆，姿态张扬；另一位是饰演夏静怡的年轻演员，穿着素雅的衬衫，神情怯懦，形成鲜明对比。
“这场戏的核心，我总结为四个字：真打、本能。”导演语气着重地强调，“花姐不是武林高手，她就是个在街边开饭馆、见识过三教九流的老板娘。她的打斗不能有任何设计好的武术套路，什么剑招、格斗技，统统要忘掉！要的就是普通女人被逼到极点时的本能反应——抓、挠、推、搡，怎么真实怎么来，要的就是那种市井泼妇打架的混乱感和窒息感。”
他先指向饰演黄有发姘头的演员：“你的挑衅要足够嚣张，一上来就动手推搡夏静怡，言语要尖酸刻薄，把那种仗势欺人的市井泼妇劲儿淋漓尽致地表现出来，这样才能逼得花姐不得不动手。”接着看向饰演夏静怡的演员：“你的情绪要有层次，从一开始的害怕，到被欺负时的委屈，最后被这场突如其来的暴力冲突彻底吓懵，崩溃大哭。这个哭不是小声啜泣，是那种惊吓过度、情绪失控的嚎啕大哭，并且要在崩溃中下意识地摸手机报警，这个时间点必须卡准。”
最后，导演的目光落在徐梓瑜身上，神情严肃：“梓瑜，你的表演关键在于抓住‘护短’和‘泼辣’这两个特质。花姐看到有人在自己店里欺负人，尤其是欺负她罩着的人，第一反应是愤怒，是地盘被侵犯的恼火，而不是犹豫。动手的时候，你要主动，眼神要带着狠劲，但动作是糙的、没有章法的。一定要注意，虽然是真打，但必须是安全的假打，比如抓头发是虚抓，推搡要控制好力道，既要演出撕扯的张力，必须绝对保证对手演员的安全。”
现场的场务负责人补充道：“现场所有的桌椅边角我们都贴了防撞条，道具碗碟也都是特制的泡沫材质，可以放心摔。摄影组会采用多机位跟进，特写镜头将重点捕捉你们的面部表情和肢体冲突的细节。” 徐梓瑜认真点头，心里快速消化着每一个要点。她演过无数经过精心设计的武打场面，但这种要求“毫无章法”的本能打斗，反而更考验她对角色底层性格的理解和瞬间的情绪爆发力。她下意识地抬手比划了一个推搡的动作，刻意抛开那些标准的武术发力方式，动作顿时显得更随性、更具市井泼辣感。
“还有一个关键节点，”导演补充道，“报警后，徐国柱会出场制止。你看到警察来了，要立刻收敛外放的气焰，但眼神里还得保留着那种不服输、不认错的劲儿，这符合花姐‘护犊子’但又懂得审时度势、知道在警察面前要收敛的市井智慧。”
饰演黄有发姘头的演员笑着对徐梓瑜说：“等下我可就真‘撒泼’了，你可别客气啊。”徐梓瑜回以一个自信的微笑：“放心，我会把花姐那股子狠劲儿全都使出来。”
各部门迅速就位，摄影机完成最后调试，灯光组将光线调整得略显昏黄，进一步烘托出老饭店的市井氛围。徐梓瑜走到一旁，对着镜子静静酝酿情绪，眼神逐渐从平日的温和变得锐利起来，周身散发出的气场也越来越贴近那位经营饭店、见惯风雨的老板娘花姐。
实拍正式拉开帷幕，市井间的冲突如同导火索被点燃般突然爆发。
“全场安静！《三叉戟》第七场第三镜，第一次！开始！”导演一声令下，场记板清脆地敲响，那声响仿佛有一种神奇的魔力，原本或许还稍显嘈杂的饭店场景内，瞬间变得鸦雀无声，每个人都沉浸在即将开拍的紧张氛围之中。
只见饰演夏静怡的演员，稳稳地站在充满年代感的老式木质吧台前，微微低下头，双手在账本上忙碌地翻动着，那专注的神情，仿佛真的在仔细整理着账本上的每一笔账目，一举一动都惟妙惟肖。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！就在这看似平静的时刻，饰演黄有发姘头的演员，身后带着两个群演，以一种独特的姿态扭着腰肢，那模样嚣张至极，气势汹汹地就闯进了饭店。他们没有丝毫的犹豫，甚至连一句话都没有说，其中一人上前，动作干脆利落地一把将吧台上摆放整齐的账本扫落到地，账本纸张散落一地。紧接着，此人更是抬手，用尽全力狠狠地推了夏静怡一把。这一系列动作一气呵成，将冲突的紧张感瞬间拉满。
“你就是夏静怡？敢跟黄老板作对，你胆子不小啊！”她的语气尖酸刻薄，眼神充满挑衅，将市井泼妇的刁蛮演绎得淋漓尽致。
夏静怡被推得踉跄后退两步，脸色瞬间煞白，声音颤抖带着哭腔：“我……我没有……”
“还敢嘴硬！”黄有发姘头说着，抬手作势就要再打。就在这时，徐梓瑜饰演的花姐系着围裙，手里攥着一块抹布，从后厨快步冲了出来。看到眼前的景象，她的脸色瞬间沉了下来，眉头紧锁。
“住手！在我的地盘上撒野，你当我是死人啊？！”她厉声喝道，一个箭步上前，迅速将瑟瑟发抖的夏静怡拉到自己身后，用身体护住，眼神凶狠地盯住黄有发姘头，牛仔外套的衣角因急促的动作而扬起，带着一股不容侵犯的强势。
“你算哪根葱？敢管老娘的闲事！”黄有发姘头不屑地瞥了她一眼，伸手就去推徐梓瑜的肩膀。
这一推，如同点燃了导火索。徐梓瑜没有闪避，反而迎着对方的力道，猛地抬手紧紧抓住了她的胳膊，手指用力一拧，对方立刻疼得叫出声来。紧接着，徐梓瑜顺势松手，用力推了她一把，黄有发姘头踉跄着向后倒去，撞在旁边的八仙桌上，桌上预先放置的泡沫碗碟“噼里啪啦”地摔了一地，发出沉闷的响声。
一场混战彻底爆发。没有华丽的招式，只有最原始本能的撕扯——黄有发姘头尖叫着扑上来欲抓徐梓瑜的头发，徐梓瑜敏捷地侧头躲开，反手抓住对方艳丽的连衣裙领口，用力一扯，裙摆应声裂开一道口子；对方又伸手向她脸上挠来，她迅速抬起胳膊格挡，另一只手同时用力推向对方胸口，试图将其逼向门口。
徐梓瑜完全抛开了过去所学的任何武打套路，全身心投入到角色此刻的本能反应中。她的呼吸变得急促，额头上渗出细密的汗珠，但眼神中的狠厉之色却愈发浓烈，嘴里还不停地骂着：“滚出去！别在这儿脏了我的地！”这股子豁出去的泼辣劲儿，让她完全摆脱了替身演员的痕迹，俨然就是那个为护住自己一方天地而拼尽全力的花姐。
摄影机的镜头紧紧跟随着两人，捕捉着每一个细节：徐梓瑜因用力而攥紧的拳头、指节泛白的样子；对方气急败坏、面部扭曲的表情；牛仔短裙在激烈动作中翻飞的瞬间；以及那双矮跟凉鞋在地面上摩擦留下的痕迹。
在一旁的夏静怡饰演者，此刻已吓得浑身发抖，脸色惨白。随着打斗愈演愈烈，她终于支撑不住，双腿一软瘫坐在地，双手捂住脸，发出崩溃般的嚎啕大哭。哭声凄厉而绝望，她颤抖着从口袋里摸出手机，手指哆哆嗦嗦地按下了报警电话：“喂……警察吗？快来……饭店里有人打、打起来了……救命啊！”
报警的电话声让撕扯中的两人动作都为之一顿。徐梓瑜喘着粗气，胸口剧烈起伏，眼神中的狠厉逐渐褪去，转而化作一种不甘示弱的倔强。她松开抓着对方衣服的手，向后撤了一步，但依然稳稳地将夏静怡护在自己身后。
就在这时，饭店门口传来一阵急促而有力的脚步声，饰演徐国柱的演员身着警服，一脸严肃地快步闯入，沉声喝道：“住手！都给我停下！警察！”
警察的出现，让黄有发姘头瞬间偃旗息鼓，耷拉着脑袋不敢再吭声。徐梓瑜也站直了身体，下意识地拍打了一下牛仔外套上并不存在的灰尘，虽然仍在平复呼吸，但眼神已经恢复了冷静，带着一种市井小民面对权威时特有的、收敛却又不卑不亢的神态。
“卡！非常好！这条过了！”导演充满欣喜的声音透过对讲机传来，片场内随之响起一阵轻松的掌声和赞叹声。
徐梓瑜长长舒了一口气，立刻快步走到仍坐在地上的夏静怡饰演者身边，弯腰伸手将她扶起，关切地问：“没事吧？刚才没吓着你吧？”对方摇摇头，带着敬佩的笑容说：“徐老师，你演得太逼真了，我刚才真的是被你那股劲儿给镇住了，那哭戏完全是真情实感。”
饰演黄有发姘头的演员也笑着走过来，打趣道：“梓瑜，你刚才扯我裙子那一下，力道可真不小，我差点以为这戏服真要报销了。”
导演满面笑容地走过来，用力拍了拍徐梓瑜的肩膀：“这条拍得太好了！那种市井的真实感和爆发力完全出来了。你把花姐那种‘平时不惹事，但事来了绝不怕事’的劲头演活了，尤其是那种保护欲驱使下的本能反应，这就是这场打戏最精髓的地方。”
徐梓瑜低头看了看自己的手，指尖还残留着刚才激烈对抗时的触感。这场摒弃了所有武术设计、完全依靠情绪和本能驱动的打戏，是她职业生涯中一次全新的尝试。拍摄结束后，她心中涌起一股强烈的认同感和满足感——这是她作为一位女性演员，如此自然、真切地诠释出角色深植于市井的泼辣与坚韧。她感受到，这种源于情感真实的爆发，远比任何精心编排的武打招式都更具冲击力和感染力。
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