孔明灯传
云南，这片神秘而古老的土地，承载着千年的历史与文化。自远古以来，它便以独特的地理位置和丰富的民族风情吸引着外界的目光。在漫长的岁月长河中，云南历经了诸多朝代的更迭、战争的洗礼以及文化的交融。其中，孔明南征、天宝之战等重大历史事件，不仅深刻地影响了云南的政治格局，也在当地的文化传统中留下了不可磨灭的印记。而孔明灯这一独特的文化符号，更是如同一条无形的纽带，将这些历史片段紧密地串联在一起，见证了云南千年文明的交融与变迁。
建兴三年春，细雨连绵，滇池水寨被雨水浸透。当时，诸葛亮率领的军队面临着粮草不继的困境，而孟获的部队则趁机在夜间偷袭粮仓。情况十分危急，诸葛亮立于七星灯前，冷静思考应对之策。
他当机立断，下令取滇竹剖为灯骨，再以构皮纸仔细裱糊，注入松脂作为灯膏。当天夜里，千盏孔明灯腾空而起，宛如星河倒悬，将滇池水映成了琥珀色。孟获的蛮兵见到这如同天火般的景象，以为是神灵示警，顿时心生恐惧，不战而溃。
诸葛亮抚须微笑着，指着灯影说道：“此灯非止照夜。松烟轻浮，可传军情。今夜灯阵成‘休’字，明日当退兵三十里。”果不其然，次日观察蛮营，发现炊烟稀疏。根据兵法所言“见利不进”，诸葛亮准确地判断出了敌军的动向。据段氏《南诏野史》记载，建兴三年，诸葛武侯南征时，曾于点苍山麓扎竹为灯。如今苍坪街尚存古竹纹，传说就是孔明军士所制灯架，这也为这段历史提供了实物佐证。
天宝九年，李宓率领八万唐军征伐南诏，蒙舍诏阁罗凤坚决拒战。在剑川，夜雨如注，战事陷入胶着。某夜，李宓的帐中突然传来急报：“南诏放火！”只见苍山十九峰皆有赤焰腾起，与唐军所放的孔明灯在云间相互争斗。
唐军原本指望孔明灯传递军情、震慑敌军，然而南诏巫师却以牛皮鼓震落天火，松脂灯坠入军营，瞬间烈焰冲天。李宓见状，掷剑长叹道：“此灯本为通神，今反成妖祟。”
几日后，点苍山下伏尸遍野，唐军的铁甲在战火中尽化泥尘。南诏史官在《南诏德化碑》中详细记载了此役：“唐军用孔明灯，我以鬼火破之。”这一历史事件不仅反映了当时战争的残酷，也体现了不同文化之间的对抗与冲突。
南诏国灭后，大理国立，崇佛之风盛行，每岁七月十五，城中都会举办盛大的兰盆会。富户们将孔明灯高悬于天，贫者则在河中放荷灯，这一习俗被称为“接引亡魂”。
崇圣寺檐角的铜铃在微风中轻响，段智兴合十观灯。此时，苍山的雪光映照着万千灯火，孔明灯宛如佛光普照大地，河灯恰似莲台次第绽放。突然，一盏素白的灯映入众人眼帘，上面写着“阿爹早归”，原来是一名幼童所制。
一位老僧见状，轻叹道：“此灯原为战阵所用，今化作慈航普度。”从战争中的军情传递工具，到如今用于祭祀和祈福，孔明灯的用途发生了转变，这也反映了云南地区文化的演变和宗教信仰的影响。据相关历史资料显示，大理国以佛立国，信轮回因果，中元节举办素兰盆会的习俗与中原地区大致相同，但又融入了当地的特色。
后明初，沐英奉命平滇。当他来到大理府时，发现白族百姓仍然将孔明奉为“开化圣人”，并在大理府立武侯祠以表敬仰。如今，苍山圣应峰尚存“诸葛亮到此一游”的摩崖石刻，这也成为了历史的见证。
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永平府的一个夜晚，夜雨潇潇，沐英独坐军帐。他望着山间升起的百盏孔明灯，点苍山在灯光的映照下若隐若现。这时，一名老卒捧来段氏《南诏图传》，沐英抚卷沉吟道：“孔明教水磨、织锦，滇人至今奉若神明。吾等平叛拓土，却不及一介书生泽被百年。”
洪武十五年秋，朝廷为了加强对云南地区盐铁资源的管理与控制，特派官员入滇清查盐铁。其中一名官员，在奉命行事的途中，行至苍山十九峰一带。当时正值傍晚时分，天色渐暗，原本寂静的夜空突然出现了点点星火，似流星般缓缓升腾。
这位官员定睛一看，发现竟是白族妇人带着年幼的孩子在放河灯。然而，这些河灯并非寻常的舟形或盏形，而是用竹骨精心扎成，形状宛如一轮圆月。松脂在灯中燃烧，产生的青烟裹着火光，照亮了周围的夜空，随后直直地冲向九霄云外。
官员心中满是惊异，此时，一位老者走上前来，见他如此神情，便抚须微笑着解释道：“此乃孔明灯，我大理子民每逢中元节，必定会效仿武侯夜照之法。”据相关研究记载，在当地的文化传统中，孔明灯具有特殊的意义，它不仅是一种照明工具，更是传递军情和祭祀亡灵的象征。从历史的角度来看，这种习俗已经传承了数百年，成为了云南地区独特文化的一部分。
孔明南征时，不仅运用孔明灯传递军情取得了战争的胜利，还积极传播中原文化和先进的生产技术。他派人入西川学习桑套，织丝罗，亲自传授百姓耕种农事，教导南人造水碓、水磨，仿蜀汉开田陌、修河渠。这些举措促进了云南地区的经济发展和社会进步，使当地逐渐开化。历经数百年，妇幼皆知孔明，可见其影响力之深远。