身为男二号，方星河在《英雄》里只有两场大戏。
第一场是战争大戏。
故事背景是韩国灭亡后，韩安（韩废王）被秦王囚禁于陈县，其子韩誉在旧都新郑发动叛乱，欲救其父。
秦王政闻其勇武，亲临新郑，与韩国前太子誉，于战场上兵戎相见。
第二场是武打大戏。
韩太子誉兵败逃离，隐居于赵国，无名在飞雪和赵后的陪伴下找上门，欲取其头颅取信秦王。
韩太子想要称量无名的武功，与其对打，成为全片武打高潮。
……
戏很简单，但方星河的任务可不简单。
作为武术导演，他必须将这两场大戏设计出花来，成为视觉奇观的有机组成部分。
战争戏，主要有几大场景。
第一，秦**方阵。
原版《英雄》里铺天盖地的箭雨，将会平移至此处，一出场就打残了韩国叛军的步卒兵团。
第二，骑兵冲阵。
韩太子率领百骑，从侧翼绕过秦兵前阵，直扑中军，向大军发起决死冲击。
第三，单骑闯关。
韩太子白马银枪，单人杀穿半个中军，凸显其勇武。
第四，引弓射王。
韩太子陷入乱军之中，实在难以突进，于是在百五十步之外，跃至马背，引弓射向王驾。
在这里，方星河设计了两箭。
第一箭端坐于马背，以低射高，被“陛楯郎”组成的盾墙轻易挡下。
第二箭，翻身立于马背上，左脚踩着马鞍下部，右脚踩着马鞍上沿，同时骏马在嘶鸣中人立而起，韩太子踩马引弓，一箭射穿护卫盾墙！
此箭并非击穿百十护盾本身，而是找到了防御疏漏，箭矢将在特写中直射秦王面门。
当然，未中。
方星河设计的未中原因是蒙毅，史记“出则参乘，入则御前”，贴身保护秦始皇，武力高绝。
事发突然，蒙毅以身护至秦始皇身前，抬手挡箭。
箭矢穿透臂甲、手臂、肩铠、肩头，最终，尾羽卡在蒙毅身上，箭尖悬于秦王眼前。
这让秦王极其震撼，叹曰：韩太子竟然如此神勇？
韩太子确实勇。
刺驾未果，仍然能够单骑杀出中军，扬长而去，自此成为心腹大患。
此事，亦是秦始皇添加防护的**。
丞相李斯以和氏璧刻小篆“受命于天，既寿永昌”于上，炼出五龙交纽天子玉玺，既符合历史，又给最终结局做了一个铺垫。
但对天子玉玺只有特写，未有说明。
镜头里，玉玺散发出濛濛清辉，最终被一只大手覆上。
……
关于这幕大戏，还有一个小故事。
早前，方星河尚未跟港台**时，卫萍和谋子想让金成吾来扮演蒙毅。
拍大片嘛，堆明星是惯用操作。
很多外行人都以为剧本是一个很严谨的东西，定好了就不能轻易改变。
大错特错，剧本恰恰是一个项目里最不严谨的东西。
如果真请金成吾加盟，那就得给人家高光，蒙毅的戏份将一跃成为第三，并且在片尾时真有可能跟无名打一场。
剧本？临时改呗。
不过，当方星河打进NBA，并与港台**，这想法就不成了。
你方哥已经是独一无二的世界级偶像，且不提他有没有投资《英雄》，单从角色份量的角度出发，就得让他成为绝对的武力戏眼。
什么叫做武力戏眼？
之前的所有打戏都不如这一场精彩，这一场打完之后，故事临近结尾，再没有新的打戏。
哪怕无名这个主角，也要被韩太子压一头。
无名唯一一败，就是败给太子誉。
从李莲杰的个人角度出发，功夫皇帝半场都不想败，还想多打几场，最好从头到尾一路打过去，所有人都给自己做配。
原版《英雄》就是这样的结构，很平，没啥起伏高潮。
可惜，他按不住方星河。
好莱坞动作巨星的身份并不比NBA请假巨星的身份高贵，讲到在美国文体界的地位，显然是咱方哥更高。
因此，新版的两段高潮都出现在方星河身上。
比如这段战争戏，压根就没功夫皇帝什么事。
方星河将其设计在了故事中期。
赵后声音清冷：“秦国叛将樊烈的头颅并不足以让秦王信任你。”
无名：“谁的头颅能让我见到秦王？”
“天下惟有一人，韩太子誉。”
赵后细讲韩太子的故事，画面转场，衔接韩太子刺王之战。
……
这场战争戏，拍得极其辛苦。
大场面调度太折腾人了，大场面动作也太考验人了。
韩太子从始至终都在马上战斗，为了实现最好的动作效果，必须一次又一次的磨。
刚开拍时，谋子慌得一批。
“小方，你骑马的水平怎么样？可千万注意安全啊！”
“放心吧，哥们练过。”
主创们以为他在美国抽空练过，其实，你方哥是在梦里练过。
一亿多星光砸下去，马术瞬间来到89点，然后他仗着协调和柔韧，天天在马背上尝试高难度动作，没几天就干到92点。
他的马也不简单。
导演组考察了世界上所有的马种，从大宛马到阿拉伯马再到夏尔马，只为找出最配方星河的特殊坐骑，单单是录像就拍了200来段。
像《英雄》这种大项目，折腾是必然的。
最终，方星河选中了一匹来自英国某贵族的克莱兹代尔马，名字叫做坦摩尔。
单单只为租借它，便花了50万欧，那边甚至派来了养马师和医官，空运过来八人团队。
就这，都是因为方星河面子大。
人家听说是Starriver拍《英雄》要用，才肯放马，否则花100万也借不来。
坦摩尔是一匹白色公马，身高183，肩背几乎与方星河平齐。
体重958公斤，肌肉紧实，线条流畅，腿形修长，脚上生长着白色丛**，走路时抬腿很高，动作极其优雅。
坦摩尔性情温顺，动作灵活，唯一的缺点是冲刺速度没有汗血马快，但它的优势足以覆盖任何缺陷——帅。
军团里的其余战马都是蒙古马，导演组已经尽可能挑选高头大马了，可它们的平均身高仍然只有160，简直把你方哥衬托得像是天神下凡。
方星河的战甲也不简单。
道具组跟他征求意见的时候曾问过：“尽量写实还是以华丽为主？”
那必须是华丽。
谋子最开始还有点意见，被方星河几句话就给干没词儿了。
《英雄》是基于历史改编的商业功夫大片，上级审核在意的地方，必须尊重历史，审核不在意的细节，尽管往帅上靠就得了。
然后道具组就用硬塑搞出来一套流光溢彩的银甲，镀膜又雕纹，花里胡哨跟白银圣斗士似的。
有些死脑筋的官老爷总觉得搞文化传播应该真实、大气、以内涵取胜，所有博眼球的手段都是邪道。
这话对也不对。
严肃向的东西肯定不能戏谑，态度必须端正。
可商业娱乐向的东西，好看才是王道。
大部分芸芸众生只是活着就很辛苦了，他们只图一乐，那就给他们乐呵，没必要按着他们的脑袋上价值上深刻。
酷炫帅但肤浅的东西，在传播学上就是受众广阔。
韩流假不假？
你把他们的妆造去掉，一个个丑得跟比目鱼似的。
韩流肤浅不肤浅？
曲式套路，歌词重复，舞蹈擦边，影视剧情要么硬虐要么黑深残。
可韩流在中国肆虐了十几年，全世界知名，为他们的旅游事业和文化事业贡献了天量GDP。
方星河很讨厌韩流，也曾为限韩令拍手称快。
如今身在其位，他仍然不喜欢韩流，却开始以之为鉴。
华娱正处于萌芽期，现在，覆盖人数大于一切，你得先传播出去，给世界留下足够的熟悉感，然后才能慢慢考虑深化形象。
所以，对于韩太子的设计，在不影响剧情的前提下，一切都应该以酷炫帅为主。
人性是相通的，咱们看好莱坞大片时爱看大胸美女，外国女孩看功夫片时一样爱看潇洒帅哥。
“他们拍什么都光鲜亮丽，咱们拍就得灰土土的跪在真实，老张，你拍文艺片拍魔怔了吧？懂不懂什么叫做商业大片？”
谋子还是挺听劝的，捏着鼻子忍了方星河那套银白全甲。
于是，新版《英雄》的服饰道方面也产生了巨大变化。
原本无名、飞雪等人的战国袍都尽量尊重了史实，以棉麻为主，皱巴巴的不算很有质感。
现在，服饰形制未变，但用料好了很多，该飘逸的飘逸，该挺括的挺括。
飞雪一身素白，赵后大红色袍服，美不胜收。
就李莲杰的武士服没变——他是刺客，穿贵了不符合人设，让他自己灰土土去吧~~~
老李站在片场边上，羡慕得眼珠子通红。
“凭什么啊？白马银枪单骑突阵，最帅最牛的事儿都让他一个人干了，回头我还得让他揍一顿……”
巩俐和章子仪笑个不停，纷纷打趣。
“小方确实帅。”
“人家能撑起来这套装备，换成你，不一定怎么样呢。”
小章不敢造次，巩姐可不在乎，直接把好莱坞巨星损到败退。
“得，你们是有了弟弟忘了哥，告辞！”
“嗳，别走啊，都说今天的打戏超级精彩，你真不看看？”
“不看了。”李莲杰摇摇头，“马上的功夫戏，我看也白看，不是一个路数。”
章子仪不懂什么路数，只是感慨：“方导到底是怎么练的？怎么什么都行，什么都会啊？”
“天赋呗。”
李莲杰眼神复杂，轻声叹息：“我像他那么大时，刚能把套路打明白……”
巩俐好奇：“你们俩练的东西到底有什么区别？”
李莲杰也不讳言，直白道：“我练的是武术表演套路，体校出身，他练的是传统武术架子，道门出身。简而言之，我练的所有东西都为表演，他的练法循序渐进通往实战，方向不一样，练法也不同。”
章子仪瞪大眼睛：“小方真能打职业啊？”
李莲杰摇摇头：“小方空手搏击到底什么水平我不知道，反正给他把真家伙，剑也好枪也罢，几秒钟就能戳死一个泰森。”
“哇……”
“真的，他练的六合大枪，纯纯的真功夫。”
李莲杰看着拖枪而行的方星河，忍不住咧嘴龇牙。
“三米五的骑枪，我拎都拎不起来。”
取景器里，方星河翻身上马，右手握着枪尾末梢，单手将大枪平举，缓缓横划一个半圈。
“诸君，随我杀敌！”
摄影机在大摇臂上从跟随到俯拍，谋子拍案叫绝：“牛逼！好看！”
国内武侠片有一个痼疾——除了李莲杰赵闻卓等极少数真打星，大部分明星连剑都举不稳。
1斤左右的道具剑，举剑指人，抖得和帕金森一样。
这就没法拍特写，也渲染不出来杀气。
功夫高强，全靠嘴吹。
《卧虎藏龙》里周润发的动作戏就垮得一批，好在西方观众只是看个热闹，也分不出来好坏。
方星河对于《英雄》的野心可不止是让观众看个热闹，他想要全方位吊打此前的所有动作片。
举枪虽然只是一个小细节，但在特写镜头下，他的动作稳如泰山，控制自如，天生带着一种韵律感。
那是渊渟岳峙的宗师气度。
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观众不一定懂得其中的难度，但是一定能够感受出来那种不凡，从而深信太子誉的强。
虽然这根摆poss专用的大枪是特制的碳纤维管，却也需要接近20的扭矩，哪怕以方星河的变态素质，也是又加了2点力量之后才能保证动作稳定性。
至此，他是一点星耀库存都没有了，在NBA里辛辛苦苦炒热度，一朝回到解放前。
不过……值得。
如此极限的动作，那么强那么帅，谁看了不得一声“**”？！
马战能玩的花样太少，细节必须到位。
可他仍不满足，就连上马动作，也设计得格外嚣张。
右手拖枪，大步前行，到白马旁边不踩马镫，轻松起跳，人在半空时，左手拉住马鞍后沿，似借力非借力，左腿高高跨过马背，稳稳坐在马鞍当中。
1米85的鞍高，上它好像上床一样。
片场现场，谁看谁迷糊，大家一块儿吸溜了三吨凉皮。
前戏都如此帅气了，正菜当然更不一般。
马战动作，方星河的思路是“大力出奇迹”，突出一个**。
全程不离马背，突击中的基础动作只有一刺一甩，简单朴实，但在他的大力下**如割草。
深陷敌阵后，则以弹抖为主，崩开身前士卒，艰难向前跋涉。
枪头如**，崩崩崩在敌人中间乱舞狂弹，每一次都能抽飞至少一个全甲士兵。
为了体现那种打击感，特写镜头中出现的士兵由武行扮演，外面套特制甲，里面是缓冲垫，被方星河一枪抽上去，甲崩人飞。
人飞的特技动作，采用的不是传统中式的威亚倒拉，而是后世好莱坞的威亚衣结合动捕演员肢体控制。
这个年代的传统中式武侠片，在渲染人被打飞的动作时，办法是先把人悬空，再用人力倒拉，飞出去的动作很飘，很浮夸。
而后来的好莱坞超英片，砸飞人的动作更写实，好像真的被泥头车撞到一样。
比如《魔女1》，一拳把反派干飞，人体像是炮弹一样撞到墙上，视觉效果十分暴力写实。
怎么实现的？
把威亚衣穿在动捕演员上半身，威亚线在后背固定几点，假如击打受力点是胸膛，那么牵引发力点是后背对应位置。
然后，不以人力牵引，而使用机械蓄力，瞬间拉飞，速度快发力猛。
与此同时，动捕演员需要完全放松肢体，上身挨打，那就放松下肢，形成上身塌陷，双腿拖在前面的真实受力姿态。
直到撞中预定目标物，四肢随着惯性张开后甩，该给表情给表情，该吐血吐血。
至此，绿幕中的全部表演结束，剩下的就是特效的活儿。
方星河为了实现这一效果，不但改良了威亚系统，还搞来两辆吊车。
经过滑轮组牵引，吊臂摆头拉着武行狂撞出去。
但是，哪怕是在棚里，到处都是棉垫和缓冲板，仍然没有武行能够完美实现方星河想要的效果。
主要是这个年代的人不知道动捕为何物，更没专门练过，失控状态下的肢体控制力远远不达标。
最后，方哥一摆手，亲身上阵。
倒飞，将数位士兵撞得人仰马翻，后背贴地，整个人开始翻滚，如同保龄球一样，霹雳扑通翻滚出七八米距离，撞出一条空旷血路。
方星河连拍了6条类似特效，有**的，有撞盾的，有三四个士兵共扛的，总之，尽力实现了效果的多样化。
拍完这一批动作，全剧组的人都彻底服透了方星河。
“牛逼！真牛逼！”
“方导纯爷们！”
“想人之不敢想，能人之不可能啊……”
这画面描述起来简单，实际上，每一次都得被机器拖飞十多米，中间连滚带翻，还得注意肢体控制，难不难你们自己掂量。
哪怕绿布下面到处都是海绵垫，方星河也把自己折腾得遍体鳞伤，天天擦跌打药膏。
那种危险程度，叫所有人都捏着汗。
卫萍更是吓得嗷嗷直叫，好几次都喊着“不拍了不拍了”。
不拍哪行？
换别人拍更不行。
除了方星河能靠着99的协调和99的柔韧处理好这种失控中的翻滚，其余武行，出事的概率实在太高了。
也因为这事儿，方星河获得了全剧组的真心尊重。
“都夸房龙大哥拍戏拼，方导也丝毫不差，真猛，真有那种好戏大过天的精神！”
“别白折腾，赶紧洗出来剪剪，我好拿着宣传去！”
卫萍决定把相关影像做成花絮，放出去好好宣传。
方星河一乐，让他拍了几个身上青紫的镜头——满天星们，是时候好好心疼giegie了。
战争戏，就这样一场又一场的磨了下去。
在马背上站立拉弓的那场戏，反而比预想中顺利，一场就过了。
主要是坦摩尔的马背足够宽，骑着的时候不舒服，站着的时候那叫一个稳。
方星河都没用威亚辅助平衡，练了几次就掌握了诀窍。
驯马师一声令下，坦摩尔人立而起，方星河后脚踩实马鞍下沿，前脚虚弓，卡住马鞍上沿，以强大的核心控制力，轻松稳住身形，张臂拉弓。
等到坦摩尔落地，驯马师马上领走它，方星河被威亚吊着慢慢落地，全场响起热烈掌声。
“绝了！这个镜头，一定会载入电影史册！”
谋子激动坏了，就感觉自己好像踩了狗屎，不知道咋赢的，反正赢麻了。
这可不是后期特效，而是一个实拍的大广角镜头，细节真实无比，构图美不胜收。
稍有一点运作经验便可以预料，这一幕，将会打动多少观众。
但咱方哥却觉得，只是justsoso。
真论好看，独角戏肯定不行，还是得有人衬托。
对吧，杰哥？
(本章完)